。穿越百年◎刘敏 。早年
纵观本年第78届戛纳电影节选片 ，光的答会发现在当下这个充溢不确定的景里今日时代，与展望未来比较 ，寻觅更多创造者挑选回望过往 ，穿越百年试着在前史的早年应照下 ，找寻关于未来的光的答答案 。本年官方非比赛单元的景里今日入围新作《早年的光景》 ，便是寻觅这样一部在韶光中络绎的风趣著作 。该片导演塞德里克·克拉皮斯是穿越百年拍照过《西班牙公寓》《俄罗斯玩偶》《浓情酒乡》等佳作的法国导演 ，这是早年他的第十五部剧情长片 ，也是光的答第一次入围戛纳官方单元 。
老房老物敞开韶光之旅。
《早年的光景》阵容强大 ，汇集了法国一众当红明星 ，既有正处于作业上升期的青年艺人苏赞妮·林顿 、瓦西里·施耐德 ，保罗·基尔舍 ，也有早已声名在外的樊尚·马 凯涅 、塞西尔·德·弗朗斯等中生代明星 。事实上 ，由于有数量许多的年青“星二代”艺人参演 ，该片还在法国引起争议 。风趣的是 ，关于“星二代”艺人标签的评论 ，恰与影片中对宗族血脉 、文明传承这一重要议题的探求 ，形成了戏内戏外的风趣互文。
假如依照直译 ，影片英文片名为《韶光的颜色》 ，而法语片名为《未来的到来》 ，都和时刻有关 ，结合中译名《早年的光景》 ，好像点明晰影片的妙处 ：百年前的曩昔 ，和在曩昔所面向的未来 ，经过当下的故事美妙地相遇了 。
影片叙述由于一个市政房产开发项目牵出一栋法国诺曼底祖传老宅的遗产问题 ，有着血缘联系但身份年纪不同的30多位陌生人因而聚到一同 ，其间四人被选为代表 ，担任清点处理老房业务 。发黄的相片、一幅形象派油画、几笔随意装点的画布草图……那些泛黄蒙尘的老物带着他们敞开了一段追索往事的旅程 。而这也是年青的主人公塞布探寻过往 、审视自我 、调整心态 、从头上路的内省进程 。
从19世纪末到“一战”迸发前的法国 ，工业 、经济 、文明、艺术飞速发展 ，彼时 ，拍照的勃兴引发了“传统绘画是否面临危机”的争辩 ，好像尔后默片和有声（影片） 、是非和五颜六色（形象）所引起的评论 。在那个转机时期 ，艺术理念和文明思想磕碰出热心与火花 ，法国形象派绘画也在这一时期诞生 。这是被称作法国“夸姣时代”的时期 ，导演克拉皮斯一向巴望将其搬上大荧幕 。事实上，导演职业生涯的第一部短片《让我感动》 ，也取材于这一时期 ，问候拍照前驱和对电影史发生严重影响的法国人艾蒂安-朱尔·马雷。
翻开老宅的大门 ，就好像翻开一个韶光宝盒 ：各种保存下来的相片和老物什 ，将他们牵引至19世纪末的巴黎，充溢梦境颜色且期望无限 。为了实在复原一个世纪前的场景 ，导演做了许多考证作业 。彼时，诺曼底乡下的绿草如茵，大都市巴黎富贵而赋有活力 ，这些都被鲜活地搬上大荧幕。尽管影片带着少许单纯气味 ，场景夸姣得有些理想化，为此不免遭到寻真务实者的质疑 ，但观影的进程却让人赏心悦目 ，尤其是对酷爱巴黎和形象画派的观众而言 ，真是一次浪漫的重温与发现之旅。
走近莫奈 ，走进旧韶光 。
影片开场 ，在形象派大师莫奈的巨幅名画《睡莲》前 ，日子在2024年的年青摄像师塞布，正在为女友模特拍照服饰代言写真 ，后者摆出各种造型 。由于颜色“撞车” ，女友决议改动布景里《睡莲》的颜色 ，以更好地杰出品牌拍照作用 。这段充溢黑色诙谐的序幕引子 ，和瑞典导演鲁本·奥斯特伦德《悲情三角》的开场有异曲同工之妙 ，是对今日社会某些状况的辛辣嘲讽：时髦 、商业和流量为王 ，经典艺术著作却沦为了布景烘托 。
主人公塞布迷失于当下 ，面临未来和女友都缺少热心 。这时 ，他接到约请，被迫加入到一场探寻祖辈脚印的举动中 。他和其他三位有血缘联系却不曾相识的远亲，从一张20岁女孩阿黛尔的旧照动身 ，回忆那个莫奈形象派名作诞生的光辉艺术时代，一点点拼凑出祖辈的人物联系和不同的人生进程。
在曩昔（1895）和当下（2024）间不断往复 ，故事极简单掉入节奏单调的圈套 。导演的高超之处 ，正是将那些承载着前史回忆的旧物和场景 ：日记、函件 、绘画 、情人世的礼物 、塞纳河边的石阶 、蒙马特高地的葡萄园等 ，作为衔接曩昔和现在的桥梁 ，以悬疑的方法奇妙地将其转化成一段段风趣的揭秘故事。影片在群戏和个戏 、不同时空和场景之间转化 ，挥洒自如 。当阿黛尔搭船来到巴黎 ，从塞纳河边拾阶而上，人物背影消失后的下一秒 ，晨跑的现代人便穿戴运动短裤顺阶而下；阿黛尔在蒙马特高地的陋室里第一次做人体模特，被外面的敲门声惊吓 ，此刻镜头一转 ，门内已是2024年的主人公…… 。
影片最风趣的当地是实在和虚拟交错 ，将19世纪末20世纪初法国形象派画家莫奈的创造和情感阅历 ，与剧中主人公的祖辈前史交错到一同 。在艺术家的旧日乐土和今日的场景对应中 ，电影和观众建立起杰出互动。镜头带着观众一同去探求形象派画作的创造之初 ，以及它背面或许躲藏的情感故事 ：在青年莫奈和阿黛尔母亲约会的旅馆小屋 ，透过窗口，观众能够注视勒阿弗尔港口的开阔入海处——那是《日出·形象》画作的原景地 。
彼时 ，在将至的未来 ，画家会对许多艺术流派发生深远影响 。而影片中这一刻 ，他们却还如你我普通人相同日子 、作业 、享用爱情。去神秘化后 ，艺术圣坛上的传奇人物与日子在今日的你我之间的间隔被瞬间拉近 。其间 ，最为斗胆和赋有想象力的一场戏 ，是以穿越的方法 ，回到莫奈名作《日出·形象》面世展出的那一刻 。观众陪同剧中的女主人公 ，也加入到这场世纪穿越中 ，和百年前的舞台“金嗓子”莎拉·伯恩哈特 、拍照名家纳达尔 ，以及莫奈等绘画大师 ，惊喜地上临面 ，敬慕 、激动 、难以想象的心情磕碰溢出大荧幕，荒谬搞笑却并不违和 。
洋溢着让人无法自拔的神采 。
《早年的光景》首先是一场跨过百年的寻根问祖 ，又包括悬疑 、艺术 、爱情 、友谊 、亲情等许多元素 ，在韶光里探寻宗族身份和文明传承 ，诗意而浪漫 。不曾相识的远方亲属也因这场游览，从头订立亲情枢纽 。他们一起的先人——20岁的阿黛尔从诺曼底到巴黎寻觅母亲 ，见证了那个时代的夸姣与光辉 ，也让今日的子孙意识到长辈留下的印记和光荣 ，并没因韶光而完全消失 。
影片也是巴黎变迁的巨幅“写生” 。今日的巴黎和一个世纪前比较 ，人非物也非 ，但毕竟前史留下了痕迹 ，无论是蒙马特高地餐馆前的招牌相片，仍是勒阿弗尔港口入海处的模糊前景 。假如你酷爱巴黎 ，看完影片或许会激发起你再次探寻这儿的热心 。
巴黎和诺曼底 ，今日的火车和当年的轮船 ，影片中有许多关于轮船 、火车的画面 ，以进行空间搬运 。从前期的《西班牙公寓》开端 ，游览便是导演克拉皮斯叙事里绕不开的论题 ，他坚定地饯别着自己的“青年生长观”：只要去不同的国际，才智不同的人事 ，才干带给年青人更多的生长时机 。而游览也能更好地铸就互相的联系 。一向以来 ，克拉皮斯都乐于聚集年青人，新片也连续了这一点 。百年前 ，巴黎青年热心又朴实地寻求艺术 ，这与今日巴黎年青人的苍茫状况形成了对照 。或许回望曩昔 ，才干更好地审视自我 ，故事也在结尾处给出了答案 。
影片温顺 、诗意 、诙谐 ，还带着一点点忧伤，有实在，也有理想化的夸姣 ，就像一座专门为观众打造的梦境乐土。影片在法国收成了从影评人 、媒体到观众的共同好评 。《费加罗》杂志对影片给予这样的欣赏 ：“在克拉皮斯的电影中 ，有一种近乎惊讶的高兴 ，一种近乎孩提般的兴奋，这种兴奋经过他的故事方法成为一种永久的东西。尽管也能够看到一些瑕疵和老生常谈，但它却洋溢着一种让任何人都无法自拔的神采。” 。